中國時報人間副刊　施春茂／文‧書

　據說宋朝有位宰相張商英，他起的稿子都是用草書，有時謄寫的人看不懂他的字，拿去問他，他看了老半天，竟然也認不出自己的字來，於是怒道：「你早拿來問我，我還記得，現在才拿來，我也忘了是什麼字了！」

　蘇東坡說：「書法備於正書，溢而為行草，未能正書而能行草，猶不能莊語而輒放言，無足取也。」傳統上，一般人練習書法的人，絕大多數是從楷書下手的，等基本功夫扎實了，無論篆隸章草，自然得心應手。

　談到楷書，個人認為，首先要了解筆法、筆勢和筆意的問題，其次是結構的探究。

　筆法是運筆的技巧，各家的筆法不盡相同，在練習前最好能夠充份掌握其特色，如對點、橫、豎、鉤、撇、捺等，應加以逐一分析。

　筆勢是藉由運筆的快慢節奏而呈現出的生命力。書寫的「快慢」和音樂的節奏相同，點畫較短，較能控制的，在運筆時不妨快些，以表現其「筆勢」；長畫則要慢些較能表現其「韻味」，如米芾的「刷筆」和黃山谷的「抖筆」。胡適秘魔崖月夜的「歸」字，也是想表達筆勢的神韻。

　筆意是藉由不同筆法的運用，而帶入與自然現象相吻合的境界。古人常將書法意境比喻成大自然的各種變化，例如，「一」似「千里陣雲」的廣闊、「豎」如「萬歲枯藤」的強韌、「點」要有「高峰墜石」的速度與力道，其它還有「崩浪雷奔」等都是極富生命力的表現。

　書法結構最講究的就是「內密外疏」和「以白計黑」。

　無論學習任何碑帖的楷書，最重要的是要能掌握「內密外疏」，任何字體的中心周圍的筆劃要寫得儘量「密」，四周外圍則要「疏」，要能舒展開來，如「散」字就是內密外疏。

　另一個值得探討的是「以白計黑」，這是由老子「知白守黑」引伸而來的道理。通常書法墨色是黑色的，但「白」色的布局卻直接影響字的好壞，黑白要能相生，虛實要有變化。孫過庭書譜：「翰不虛動，下必有由」，就是意在筆先，謀定而後動，這是「以白計黑」的道理。

　學習書法是一輩子的事，行住坐臥無不與書法有關，要學好書法，找位良師引入門，再加多練習、多看，「察之者尚精，擬之者貴似」，觀之入神，多練之後自然漸入佳境。